摘要

歷來在台灣電影研究上，多注重台灣新電影裏的長鏡頭的電 影美學，或者是台灣新電影的導演個人風格，對於台灣電影史料 的論述多著重在台語片的分析與整理，甚少從客家文化的視角切 入，探討客家族群與影像傳播之間的關係，本文試圖爬梳台灣 電影的影像裏對於客家族群的形象，以及客家族群播遷的記憶。本文探討歷來台灣電影影像中所再現的客家族群，及客家歷史敘 事，並以其中三部電影作為客家意識、客家族群形象變遷及轉化 的討論文本。電影《原鄉人》是一部講述客籍文學家鍾理和的傳 記電影，影片呈現鍾理和幼年所受的漢文教育以及日本教育，成 年之後因嚮往大陸原鄉，到大陸東北及北平，又再回到台灣美濃 的經驗，筆者想進一步探析台灣客家人面對大陸原鄉的種種情意 結。在台灣新電影的研究裏，侯孝賢是新電影運動的健將，但鮮 少人知道侯孝賢隸屬於客籍族群，其自傳電影《童年往事》呈現 外省客籍族群世代之間的文化認同，電影頗多片段以客語發音，以呈現客家族群的記憶。一九九三年新生代導演周晏子將吳錦發創作的小說《秋菊》改編為電影《青春無悔》，拍攝場景在美濃鎮，其敘事結構雖以愛情為主軸，但以野菊形象來比喻客家族群 流徒變化的文化認同，敘事場景由城巿到鄉村，認同視角從客家 到福佬的歷程，具體而微呈顯客家族群文化認同上的弱勢情況。 本文希冀透過這三部電影來呈顯台灣電影對於客家族群歷史的重構，以及影像中客家族群的形象，及其文化意涵。最後透過這些電影的創作，筆者希冀探討客家文化，族群傳播與影像再現之間 互相的涵攝關係。

For a long time, studies on Taiwanese movies have focused on the long shot aesthetics and the individual characters of new cinema directors. This paper analyzes the image of the Hakka ethnic group and the Hakka culture identity in Taiwan cinema.

The research herein studies and examines twelve Taiwanese movies containing Hakka culture and narration. These films are discussed as to whether or not the filmed versions of these works have successfully grasped the essence of Hakka images. Of the twelve Taiwanese movies, three are able to express the image of the Hakka ethnic group in different eras.

These three important films – “The time to live and the time to die”, “My native land”, and “Teen” – emphasize the rhetoric of the film such of the point of view, tone, and symbolism. The Hakka culture that is seen in Taiwanese cinema concentrates on the following aspects: language, setting, characterization, plot, and music.

This paper provides in-depth cultural and ideological analyses of these films and discusses the influence of the greater Taiwanese cultural environment on Hakka movies.

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