榮興客家採茶劇團2013年度大戲《霸王虞姬》

【圖、文／温孟樺　(國立中央大學客家語文碩士班一年級)】

 

(圖1，在訪談最後幫鄭榮興教授拍照留念)

 

（圖2榮興客家採茶劇團2013年度大戲《霸王虞姬》宣傳DM）

 

訪談人物：鄭榮興 教授 (榮興客家採茶劇團創團人…等等)

訪談提綱：對於榮興客家採茶劇團的創團人來說今年的年度製作有何想法？ 而在這當中想讓觀眾看到哪些不一樣的變化？

訪談內容：榮興客家採茶劇團創團到現在為止已經滿二十五年，從三腳採茶戲做了改良與提升改變，事實上回想台灣這個地方，不管歌仔戲、客家戲，都是從一個小劇種發展成為大戲，而且基本上來講這兩個劇種就如同兄弟一樣，他們的發展路途是相同的，他們也曾經受過當時候在台灣盛行的不管是亂彈、四平、外江，而歌仔戲受過都馬、梨園…等等的影響，但現在很多劇種在台灣都不見了，可是京劇、歌仔戲、客家戲目前在台灣，還算是很重要的劇種，以我們傳統戲曲來說，而在國家劇院表演的場合講誇劇種，之前好像每有人做過，在今年就做了一些嘗試，當然也因為曾永義老師有所謂《霸王虞姬》這個劇本，本來他飾演的霸王也希望給陳霖蒼導演他來演出，而我們客家戲跟外江、京劇、亂彈都有一個很密切的關聯，所以我們在幾年前，也曾經請陳霖蒼老師來為我們導《羅芳伯傳奇》、《楊家心臼》，這一次希望陳霖蒼老師可以來導這齣戲，也希望他能自己來擔任霸王的角色，而這件事也讓曾永義老師非常開心，他本來是寫京劇的本，但京劇沒有演，客家戲將他完成，鄭榮興老師與陳霖蒼導演溝通時以「三下鍋」做為主力，在這樣的情形在下，把劇本做了一些調適，最後進行「三下鍋」這樣子的模式，讓觀眾看到京劇、歌仔戲、客家戲，三種不同劇種的結合與關聯性。

                             

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