【文／張伊珊 (國立中央大學客家語文研究所研二生)】
「溪水由互通枕齧的兩石間淙淙下注，小潭有兩尺深，水色幽綠，清澈見底。有乖巧的黃哥白，有蟹；蝦伏在潭底，圈套碰著牠，一擺身，躲開了。有時牠傲慢地址抬了抬尾巴，用長得可笑的兩隻螯足小心翼翼地摸摸圈套，或輕輕地捧了下。牠那猜疑狡獪和像智者的冷靜，是足以令人生氣的；牠像在嘲笑人類的愚蠢呢。
蒼鬱的樹木，像是青色帷帳，從河兩岸垂覆到河面。透過樹葉的深層落下的陽光碎影，在小波漣漪的河面上不安地跳動着，看來已毫無意義。很靜。就是那尖銳吵鬧的鼓吹樂聲，由這裡聽來，也不過有祇蟲鳴的分量罷了。人類在庭上所作的聲響，比起大自然的深沉的靜謐來，畢竟是小而可憐的。」
──鍾理和《笠山農場》第五章
這是小說中，描寫磨刀河 的段落之一。主人翁之子劉致平，和其好友胡捷雲、劉漢傑等人來到河畔時，深深被眼前磨刀河的美好景緻吸引。
「作為一種文學形式，小說在本質上是具有地理學特質的。小說世界由地點與場景、場所與邊界、視角與視野組成。小說裡的人物、敘事者，以及閱讀之際的讀者，都會佔有各式各樣的地方與空間。任何小說都可能展現出一個帶有不同形式的、有時是互相競爭的地理知識的場域，從以感官來認識地方，到以學術上的觀念來理解區域與國族。」
──Mike Crang《文化地理學》，頁58。
我們經常通過閱讀，或架構或形塑文本中呈現的場景。透過文字，我們感受小說人物所感受的地方與空間，以及所傳遞的情感和情緒。也許我們可以這樣說：文學中的地景，或地景中的文學，是賦予地方意義的媒介之一。
