【文／張伊珊 (國立中央大學客家語文研究所研二生)】
榮興客家採茶劇團，一連三天在國家戲劇院，演出客家大戲─《金孫緣》於上週末圓滿結束。劇本改編自閩南漳洲薌劇《保嬰記》，呈現人與人互動間，難能可貴的真性情。故事雖然簡單，但草根味十足！
十月初的一場演講：臺灣客家戲。主講人為國立臺灣戲曲學院歌仔學系教授，鄭榮興，同時也是榮興客家採茶劇團長。一口流利又道地的客家話，偶爾不經意的用上幾句俗諺，諧音借義、一語雙關，逗得台下聽眾哄堂大笑。在愉快的氣氛中，概述客家戲的歷史，以及學習家傳技藝的過程，可說是寓教於樂。
我在台下猜想，這樣與生俱來的舞台魅力，似乎不離他的老本行。聽鄭榮興教授說話，就像是聽故事、看場戲，那樣投入又自在。憑藉一股熱情，買了人生第一張售票戲劇表演，並有幸進入國家劇院欣賞，很讓人興奮。
一齣沒有反派角色的戲是挑戰。挑戰故事情節、挑戰演員功力、挑戰觀眾接受度。身為門外漢的我，深深被文武場配樂吸引，樂師們的指尖，隨著高潮迭起的劇情發展，跳躍在傳統樂器之上，有快有慢，或重或輕，提升且豐富全戲層次感。另，縣令追問尹三娘實情為何的唱詞，四、三句對仗工整，字字珠璣，是我很喜歡的一段。
情節發展方面，我認為可再強化其衝突性，不論是尹三娘與縣令、金滿月，或金滿月與父親金包仁等，增加戲劇張力。如東窗事發那場戲，處理過於草率。承受喪子之痛的尹三娘，即將面對最不願意得知的真相時，怎能如此冷靜地親口說出，並且思緒完整的分析，兒子林正義的真正用意，說：「他是神，不是人。」這也許不太符合人之常情。畢竟這幕為全戲高潮處，應多加思考，妥善安排。
劇中人物刻畫不夠細膩，部分角色形象不夠突出。如林正義如何為人耿直、金包仁對女兒態度一百八十度的大轉變等。全戲看來，雖有起初設定的小橋流水式的涓涓細流，但船過水無痕的感覺猶勝一籌。
整體而言，仍肯定榮興客家採茶劇團的努力與付出，讓小小的我有個看戲初體驗。從無到有製作一齣戲曲，所花費的時間、人力、預算等資源，並非觀眾能夠想見的。也正因如此，該如何打入人心，尤其是非客家族群，感動更多關心臺灣、關心戲曲的人，是一直以來的目標。
